Принципы простые:
71. Будущего еще нет. Большая часть его основных механизмов и терминов – есть. Но определенно сказать, вот именно этот механизм или термин останется основным – такого алгоритма нет. Опыт, интуиция.
14. Непрерывность вообще действует. То есть, если два события сейчас недалеко друг от друга, то и в будущем сильно дальше они друг от друга не станут. Это, конечно, грубая оценка. Но – помогает.
0,224. Не стоит смешивать рациональные оценки и иррациональные. У них слишком разные недостатки.
312+657i. Из рациональных стоит выбирать те, что лучше «работают». Например, при оценке решений довольно глупо выбирать «верно – не верно». Умнее выбирать «хватит сил на реализацию решения – не хватит сил».
500. Из иррациональных стоит выбирать те, область определения которых более «понятна» плюс еще одно соображение (дальше будет). Например, «интуиция подсказывает» лучше о тех ветках, которые лучше известны.
1. Еще одно соображение: некоторые иррациональные оценки нужны для того, чтобы приучать язык и мышление к использованию иррациональных оценок, иначе все будет только сухо и рационально, да еще и рациональные оценки, натолкнувшись на неполноту и неточность оцениваемых предположений, могут быть выхолощены до парадоксальных каламбуров а-ля «Законы Мерфи».
3171Важно: чем активнее человек работает с будущим, тем больше он отвечает за результаты своей деятельности сам лично, никаких оправданий. И наоборот. Наоборот – это наподобие пункта 7 в списке принципов.
Archive for the 'музыка' CategoryPage 5 of 7
Да-да, я решил! Да, добровольно, и нет, не боюсь! Иду расставаться с иллюзиями: вот моё сердце, вот мои кровные 550 – пируй, алчный Наркевич! Я – иду! Обработал волосы (на голове) гелем Taft “Три Погоды”, расчесал брови – From Siberia With Love – рекомендую, надел любимые (голубые!) джинсы, также трусы, но цвет их – тайна тайн; наполнил фляжку ликёром (кофейный, 30 на 30 – так себе), собрал волю в кулак (два трека Phallus Dei на чашку крепкого чая, советую) – я иду!
Нормальная маршрутка, нормальный вагон – сивый мужик в ватнике с надписью “MiaMi” пьёт “Клинское”, всхлипывая и поглаживая живот после каждого глотка – природа поёт! Не плачь Штефан! Я – иду!
В аэродинамической трубе хрестоматийной “Точки” людно. Человекообразные силуэты нервно ждут и веско матерятся – нормальная публика. Настолько нормальная, что само существование ПЕДОГОТОВ кажется сомнительным. Недобрый охранник распахивает дверь и, избавив существо в бархатных штанах от ненужной веры в человеческую порядочность, я вхожу.
“Блядь, откуда вы только берётесь”, – главная мысль у зева гардероба… Других нет, извините…
Зал… Так вот вы где?! Холодеют губы, отнимаются руки… Привет, чудовища… Опустившиеся Роберты Смиты, потасканые Галадриэли-Эсмеральды, просто Мальчики-с-пальчики наводнили помещение, сожрав весь кислород вкупе с азотом. Грустная полупрофессионалка в бело-серебристом парике изучает строение бара – нормальное ожидание чуда.
На сцене появляется… нет, не “Дыхание”, а Necro… – хуй знает, меня таким словам не учили. Борисов (он же Звёздный, если, паче чаяния, кто не знает) ужаснее обычного: ревёт и стонет, почище Днепра широкого, поясняя дремучей публике, что “Коррозия Металла” навсегда останется передним краем контркультуры. Странно – сам маленький, а так рычит, больно ему, что ли… На сцене также находятся: щекастый человек в сером свитере, отвратительно имитирующий игру на клавишных инструментах, и девушка, единственным заметным достоинством которой является упорство – я ещё не видел людей, которые так сильно хотели бы вспомнить заученные дома у зеркала движения (где-то было написано, что они – танцевальные), – ручка вверх, к волосам, дальше – мягко, “поплыли”, – ой, забыла! – ну, ладно, за жопу себя потрогаю – демонично получается!
…Вот раньше у Димы.., нет, Юры была пухленькая девушка, которая – увы и ах – отлично, природно двигалась и неплохо пела (разве я не сказал что это существо с косицами ещё и петь пыталось?!). Под конец Юра погудел немного и даже самые тупые поняли: скоро будет то, ради чего они и тратили деньги и время, оскорбляя память своих родителей; ради чего они оставили многосложный человеческий облик, став… ЭТИМ… – скоро на сцене появится мечта и память пары поколений… Das Ich!
К барной стойке не пробиться, чувак в бандане обломил чучело в сером плаще – “любовь и бедность навсегда меня поймали в сети…” – а я, сторонний наблюдатель, взял два пива, к сцене подтягиваемся, ждём…
Да, блядь… Этот мудель с розовыми рогами – Бруно Крамм?! Этот сифилитик, настырно поджимающий упрямый живот (брюхо, чрево, – как хотите!), блядующий зеркальным 666 на рахитичной груди, и есть Штефан?! Наличие на сцене одного более-менее прилично выглядящего – к чему бы такая шляпа? – человека (каюсь, не помню имени) хоть как-то примиряет с происходящим…
“Привьет, Москва”, “Руки, Руки”, “Jump, Jump” – ни один And One не позволял себе подобных безобразий. Весело…
И это вы, козлы, Бога собираетесь хоронить?! Да вам и левретку доверить нельзя, а вы… Первая вещь?.. Die Propheten – а как ещё?! Постучи, постучи себе по башке, постучи, авось поумнеешь, пентюх германский! Здорово орут – каждый в свой микрофон, да ещё по Korg’ам казённым так многозначительно постукивая, “Молодец, Мамед Мамедов, настоящий молодец!” Исполнили “Schwanenschrei” – артисты, браво!
“Не надо только пиздеть…”
ПЕДОГОТЫ укрылись где-то за спиной – перья боятся помять, как… не знаю, что и в пример-то привести: ни сердца у них, ни мозга… к чему обращаться не ясно.
На арене: Аккерманн (не знаю чего два – “к” или “н”, а может, и того и другого), продолжает выражать недовольство политикой Бога по отношению к себе, невыразимо великому, с несказанным профессионализмом. “Destillat” – конечно хотим, а как же!
В зале: вывезенные с концерта “Sepultura” или “Off Spring” дауны, кривляются и скачут, как… дауны! Идиотичный толстяк, после очередного прыжка, наконец-то (“есть Высший Суд, наперстники разврата!”) наебнулся, и тут же получил Grinders’ом по жвалам от очкарика с человеческим лицом – я не дотянулся, простите! Поросший волосами мудозвон, что пару раз прыгнул со сцены, ускользнул от моей карающей длани – волнообразно было слишком, простите, опять же! Настырного блондина я-таки настиг: этот пинок он, надеюсь, не забудет никогда, а не хуя плясать при Христопродаже, пусть даже так убого обставленной.
Дешёвка, вот слово, которое объясняет всё, пожалуй…
Дешевые гримасы, дешевые позы, дешевая популярность (Ребза!, а как я плакал некогда под столь клоунски исполненный вами “Lugen Und Das Ich”!). Стыдно. Христа продавать нужно серьёзней, – не “Запор” битый кривому соседу сдаёте, а Бога! Куда там! пуще прежнего кривляется и вращает глазами бундесовый арлекин… Взял бы пару уроков у Дугласа Пи, что-ли… А! Чего с фиглярами разговаривать…
“Бохь подохь!” – думаете смешно?! Лёг под вас московcкий пидорок и всё?! Остатки вкуса растворились?! Пошевели простатой, если нечем больше, подумай.
Вы – смерть, и жилище ваше в гробах…
Да-да, Штефан, мы тоже не любим, когда убивают животных и воюют с Ираком, отстань… Ты бы за Сербию заступился, чудовище.
И Белый Парик никого не снял… Шлюхи… Не бляди (куда вам до этих бескорыстных Воительниц Духа!), – сучки дешёвые. Страшнейшая Goth-баба, помеченная фиолетом, ищет что-то на полу. Доблестьный охранник заломал-таки волосатого педрилу, – воет и просит прощения покоритель Голгофы… И спокоен белокурточный араб, – некого убивать, и так кругом одни кадавры.
Как было, как не было – всё не так важно, но вопрос смерти Бога я с клоунами не обсуждаю – есть серьёзней кандидаты… “Прощай, прощай мечта…” Я бы лучше на “Арию” пошёл – и то внушительнее зрелище.
Верните деньги, Андрей! Оправдайтесь перед Богом. Который, типа, умер…
Не люблю я чивой-то клоунов, душа не лежит чисто.
В общество анонимных N вступают те, кто не хочет посредством N опорочить свое имя.
Вступивший в общество анонимных N тем самым признает себя N.
Вступивший в общество анонимных N теряет свое имя и все привилегии, связанные с именем, и делит общее имя – Анонимный N, что равнозначно отсутствию имени.
Анонимный N обязан предаваться пагубному пристрастию наряду с другими анонимными N.
Тем самым анонимный N порочит имя анонимного N, которое равнозначно отсутствию имени. Таким образом, отказавшись от статуса и привилегий, связанных с именем, анонимный N порочит только имя, равнозначное отсутствию имени.
Теоретически, освободившись от пагубного пристрастия, анонимный N обязан покинуть общество анонимных N и вернуть свое собственное имя.
Были такие случаи или их не было – узнать, понятно дело, невозможно. Сам факт участия человека в обществе анонимных N (теоретически) – очень и очень грязное пятно на его репутации.
По этому поводу существуют две легенды.
Одна – что пагубное пристрастие когда-то надоедает, и абсолютно все в конце концов общество анонимных N покидают. Таким образом, общество анонимных N преподносится всем заинтересованным в проблеме как едва ли не единственная возможность избавиться от пагубного пристрастия.
Вторая – что анонимность развращает. Предаваться пагубному пристрастию безнаказанно – это ли не мечта любого человека? Поэтому общество анонимных N не покидает никто и никогда. Таким образом, общество анонимных N преподносится всем заинтересованным в проблеме как замечательная резервация, где потерянные для общественной жизни люди приводят в действие вынесенный самим себе (с негласного одобрения государства) смертный приговор.
Реально – истина лежит где-то посередине. И по этой причине значимость общества анонимных N для цивилизации странным образом снижается.
Лекарство не лечит, а только притупляет влечение, вокруг резервации нет никакого забора. Общество анонимных N никого и ни от чего не избавляет.
И только когда президент одной страны обращается к диктатору другой страны как к старинному приятелю, хотя по официальным данным они ни разу до того не встречались и не разговаривали, председатель общества анонимных N негромко на них шикает.
Подпись: анонимный параноик.
Всем известно, что журналистика – это такой способ развлекать людей. Поэтому обычные новости носят сугубо развлекательный и интересный характер. Кого-то убили, где-то война, какой-то город смыло наводнением или цунами.
Все эти новости можно высосать из пальца, подсмотреть где-нибудь, сплагиатить у какого-нибудь ИТАР-ТАСС.
Коллективные иллюзии без остановки тиражируются и опосредованно воздействуют на органы наслаждения простого обывателя.
Ах, убили! Ах, война! Ах, цунами!
Но разве в этом смысл существования вольной и древней журналистской профессии? Безусловно, высшее предназначение журналистики – иное.
Журналист должен первым покинуть мир иллюзий. Переодевшись бедной армянской девушкой, идти в скинхэдский квартал. Получив тыщу разноцветных баксов, забомжевать в подземном переходе. Изучив теорию поля по учебникам физики, стать агрономом.
Хотя, это, конечно, тоже не метод. Многие так делают.
Лучше полнолунною ночью надеть накладные зубы, нацепить какой-нибудь дракульский плащ и пить кровь зазевавшихся прохожих. Глядишь, и примут в свои ряды те, настоящие, с ненакладными зубами. Но ведь нет – раскусят сразу же и используют для какого-нибудь особо кровавого ритуала.
Или другой интересный публике пример: убийство. Можно попробовать убивать не по-настоящему, а прятать якобы жертв. Но это уже будет похищение. А если еще и по-настоящему убивать, то уже получается не журналист, а – убийца.
Про спецслужбы тоже публике интересно, но оттуда информации мало поступает. Один выход журналисту – внедриться наподобие Штирлица в сплоченные ряды и изредка, как Юстас Алексу, посылать скупые шифровки.
Все не то. Все не то.
Получается, что выхода-то и нет. То есть, существует два выхода, но оба слишком всеобщие и сомнительные.
Первый, честный: брать в журналисты только настоящих вампиров, инопланетян, убийц и спецагентов.
Второй, нечестный: журналистам создать свой отдельный мир, где будет можно все, о чем интересно публике читать: можно будет якобы убивать и грабить, можно будет создавать свои спецслужбы, можно будет отправляться в служебные командировки в качестве инопланетянина или вампира.
У второго пути есть один недостаток – в таком мире все в конце концов должны стать журналистами, иначе найдется какой-нибудь мальчик со своими прозрениями про голого короля. А говорить-то об этом не следует. Публике интереснее было бы это прочитать.
Впрочем, многие страны уже давно идут по второму пути. А значит, каким быть настоящему журналисту – такого вопроса больше не существует. Настоящему журналисту быть теперь вами, премногоуважаемые читатели.
Вот и я это пишу, а не кричу из толпы.
Ученик: – Учитель, можно я процитирую Гурджиева?
Учитель: – А что эта?
Ученик: – Это философ, современный философ.
Учитель: – А что эта?
Ученик: – Современная философия – непростое занятие – сейчас, когда все науки в загоне – наука наук тоже в загоне!
Учитель: – А что эта?
Ученик: – Применительно к науке. Загон – это такое состояние дел – когда снижение интереса – сопровождается снижением инвестиций – редукцией основных функций системы накопления знаний…
Учитель: – А что эта?
Ученик: – Редукция – это сокращение…
Учитель: – А что эта?
Ученик: – Сокращение – это уменьшение в количестве ли в качестве…
Учитель: – Эта… Что за херня эта? Давай эта… Гурджиева…
Ученик: – «Решение не может быть правильным, правильно лишь послушание. Решение может быть лишь точным и верным. Верным в момент принятия и точным в момент оценки последствий»
Учитель: – Эта… Что за херня эта? Давай эта… Гурджиева…
Ученик: – Так я и привел цитату из Гурджиева, где излагаются его подходы к видению будущего, формируемого принимаемыми сегодня решениями.
Учитель: – Эта… Что за херня эта? Давай эта… Гурджиева…
Ученик: – Учитель, я вот так сразу не вспомню, я сейчас постараюсь подобрать еще какую-нибудь цитату из Гурджиева.
Ученик задумался.
Ученик: – Учитель, можно я процитирую Гурджиева?
Учитель: – А что эта?
Ученик: – Это философ, современный философ.
Учитель: – А что эта?
Ученик: – Современная философия – наука думать ясно и просто в наше непростое время.
Учитель молчит.
Ученик молчит.
Учитель смотрит на ученика.
Учитель: – Ты, эта… Современный философ – эта… Я – эта… Вот…
Ученик: – Учитель, можно я?…
Учитель (решительно): – Нет.
Лишает ученика гордого звания и кидает в костер.
“Но самую большую глупость продемонстрировало правительство США. Практически на всех фото и видеосъемках события 11 сентября 2001 года присутствуют НЛО. Причем они не просто наблюдают за происходящим, а принимают самое активное участие в атаке на здания ВТЦ. “Боинги” были просто инструментом в руках пришельцев. Что же все это означает? Только одно: Система внедрения чужеродного разума на Землю, с которой у теневого правительства был сговор о совместной деятельности, дала сбой. Гибель АПЛ “Курск” и крушение зданий ВТЦ – наглядный тому пример. Но это только начало.“
Ясно? Также в этой аудитории, я полагаю, не стоит говорить о том, летающие тарелки активно участвовали в расстреле Белого Дома в 1993 году, а на останках царской семьи обнаружены характерные следы от выстрелов из бластера.
Честно говоря, я долго пренебрегал уфологической конспирологией. То есть признавал, конечно, как все здравомыслящие люди, что в Антарктиде существует нацистская база НЛО, но пришельцам уделял мало внимания. Однако, Вселенскому Разуму было угодно, чтобы я открыл для себя сайт http://anomalia.narod.ru. Как я раньше жил без него – неясно. Вернее, более, чем ясно – хуёво я жил без него. Многого не понимал. Вот, например, потонул танкер «Престиж» – какова подоплёка? Начинаете что-то мямлить про Жыдо-моссонов? Беспомощно. Стыдно. Читать сюда:
«В многочисленных уфологических отчетах отмечено, что часто НЛО наблюдают над электростанциями, подстанциями, высоковольтными линиями электропередач. Анализ такой повышенной “любви” пришельцев к подобным объектам позволил сделать следующий вывод: при зависании над электрообъектами НЛО осуществляют модуляцию определенных программ воздействия на землян, а единая энергосистема позволяет это воздействие тиражировать на всех через электропроводку и многочисленные электроприборы в квартирах и на предприятиях. Программы воздействия направлены на полное зомбирование и целенаправленное управление ходом деградации населения планеты.
Многие СМИ в своих репортажах показали небольшой испанский город, существующий только на альтернативных видах энергии: солнечные батареи, ветряные электрогенераторы и т.д. Через два дня у берегов Испании потерпел крушение и затонул танкер “Престиж”, обеспечив экологическую катастрофу на побережьях Испании, Португалии, Франции.»
Между прочим и зловещая фигура Чубайса приобретает новые космоинфернальные оттенки. Думать – сопоставлять.
А вот про гениального исследователя Таинственного, Эрнста Рифгатовича, я знал и раньше, но восхищаться, тем не менее, не устаю:
«– Египетские археологи, разводя руками, говорят, что ни в одном из 14 каменных саркофагов, найденных в Египте, не было обнаружено мумий. Для чего же были воздвигнуты каменные саркофаги, закрытые многотонными гранитными крышками? Не для хранения же пустоты! Логичнее предположить, что в них хранились загадочные шары, не видимые простым глазом.»
Действительно логично. Для чего ещё нужны пустые саркофаги? Дальше интересно про конвейер по производству Водных Человеков:
“– Если верить всему, что вы говорите, то естественно возникает вопрос: а для чего было нужно разрубать тела людей на части, чтобы собирать их вновь?
– Этот вопрос долго не давал нам покоя. Наконец мы обратили внимание на то, что в процессе сборки тела принимают участие 2 вида праны – в виде шара и в виде пятиконечной звезды. Выяснилось, что второй вид праны – символ богини воды Нун. Более того, мы пришли к выводу, что люди, стоящие рядом с конвейерами, делали прежде всего водного человека.”
Вот и рисунок прилагается, из Египта. Так выглядел тот конвейер:
Новости на «Аномалии» тоже очень интересные и полезные. Например, «Мумия изнасиловала археолога»:
«Я чувствовала, что надо мной совершено насилие Я столкнула с себя мумию и бросилась бежать За спиной слышала сопение, хохот, грохот костей Все это длилось не более 15 минут За эти четверть часа я поседела»
Или ещё несколько заголовков навскидку:
“Инопланетяне истребляют жителей Индии”
“Обнаружены муравьи-трансвеститы”
“Гиперболоид инженера Гарина” – новое оружие Израиля”
“Россия: среднестатистический человек будущего – лысый трехпалый китаец-левша “
“Загадочный карлик стучится в двери”
“В Тбилиси живут 28 инопланетян-невидимок”
И там действительно про это! Никаких наёбок, вроде тех, что приняты теперь на баннерах всяких новостных сайтов, всё честно.
Ладно, умолкаю, не буду портить удовольствия самостоятельного чтения. Выполнив скромную роль медиума, удаляюсь.
Мир не так плох, как казалось.
Гордый и прекрасный борец с ненавистной системой не сдается. Гордый и прекрасный борец не сдается никогда. Приходит новое сегодня – и ненавистная система все никак не может заставить гордого и прекрасного борца сдаться.
Он сказал так: «Система запретила то, чего нет. А я сделал победу надо мной тем, чего нет. Теперь, пытаясь победить меня, система ломает шестеренки, скрежещет и хрустит – она ломает сама себя, пытаясь победить меня».
Он смеется, радуется робким попыткам системы перемолоть его. Да, эти попытки разнообразны. Но хруст ломающихся шестеренок прекраснее любой музыки. Да, ежедневное деланье победы над ним тем, чего нет, отнимает немало сил.
Но приходит новое сегодня – и ненавистная система…
У борца две руки: правая и левая. Правая – идеолог. Это он постоянно находит способ сделать победу тем, чего нет. А левая рука – ну, это левая рука. Потому что правая, конечно, работает эффективно, но не стопроцентно эффективно.
И однажды левая рука говорит: «Командир! Мишень – она да, должна быть конкретна, и стрелять нужно именно в мишень. Но в мишень мишеней не стреляют. Нет такого единого круга, где отмечено, что 98 из ста я вколотил в яблочко, а 1 из 10000 – отправил в молоко».
И не говорит: «Приходит новое сегодня – и все прекрасно, но с ним приходит новое завтра и послезавтра и послепослезавтра – а там нас уже нет… Командир, когда у меня каждый день – День Победы – это день сурка. Мы на тактику ответили стратегией, но на нашу стратегию ответили доктриной. Мы даже не заметили, как проиграли».
Мы не заметили, как изначально противостоявшая нам туповатая и близорукая воля оказалась почти ничем, расходным материалом, этакими когтями исподволь выросшей системы контроля предназначений, системы конструирования будущего.
И никогда не ломаются шестеренки в той части, которая собственно занимается конструированием будущего. А когти. Ну, когти надо стричь. Каждый день. В одно и то же время. Это тоже элемент конструирования будущего.
| Из памятки: “Во враге очень мало прекрасного. Не прекрасны ни его душа, ни его одежда, ни его внешность. Прекрасны только его внутренности”. * Из традиций полка: “Сверим часы. Часы нельзя пытаться синхронизировать. Просто запомним “плюс минута 32 секунды”, “минус 14 секунд”. Через сутки сверим снова. Если мы будем синхронизировать часы, противник без труда нас по ним вычислит” * Из свода правил и традиций полка: “Паранойя ненужной бывает крайне редко. Когда инопланетяне, например, прилетели, а ты думаешь, что это однополчане тебя разыгрывают.” * Доска позора: Однополчанину Б1 приснился один сон, он его записал в тетрадочку. Однополчанину Б1 приснился второй сон, он его записал в тетрадочку. Однополчанину Б1 приснился третий сон, он его записал в тетрадочку. С тех пор однополчанину Б1 постоянно снится тетрадочка. * Из напутствий однополчанам: Мудрецы, за полгода познавшие свет, остаток жизни посвящают познанию тьмы. Мудрецы, за полгода познавшие тьму, остаток жизни посвящают познанию света. Они тратят все, не в силах понять, что свет и тьма – это две личины обмана, истина там и не ночевала. Потому же, почему ночь и день бывают одновременно, враг может выступать как под белыми, так и под черными знаменами. Однополчанин не даст обмануть себя абстрактными понятиями. Однополчанин навсегда обманут конкретным понятием: убивать врага, под какими бы знаменами он не выступал. Почему его надо убить? Потому что он – враг. |
От редакции :
Статья Павла – годичной давности, и впервые она была опубликована в проекте Евгения Майзеля “~На Волне“
“Мир уродлив, а люди грустны”. Автобусы медленно перевозят рыдающих пассажиров, в тусклом свете подъездной лампы грязные ватники избивают будущего скрипача, его шапочка беззащитно лежит на снегу, в небе барражируют исчадья из стали, мы все погибнем в эту зиму. Но надо как-то держаться, что ли. Как всегда, нам поможет музыка. Выражение вдохновенной горечи и отчаянья суть одна из магистральных тем любого искусства, поэтому изобретение нового стиля требует изначального существования некоторого нового внутреннего наполнения, внутренней интонации, общей для не одного человека и страстно ищущей своего выражения.
Допустим, вы прониклись трагизмом своего существования, но умирать не хочется. В вас качается колокол спелой ярости, но рок музыка кажется вам глупой, медленной, скомпрометированной пошлостью своего обращения к массам. Хэви-метал вам кажется неприятным своей дурной эстетикой, да и бездуховным всилу своих псевдо-мистических текстов. И вообще, в четырнадцать лет вы смело пританцовывали под Erasure (http://erasurette.com/) и Alphaville (http://www.alphaville.de/) и радовались прекраснодушию такой музыки и таких слов. Ныне вы порой посещаете клубы, но ни в одном танцевальном стиле не находите должной агрессивности, трагической настойчивости, внутреннего ледохода, железного ледокола, отчаяного ледоруба. Ну идите тогда сюда, потому что сейчас мы будем говорить об Electronic Body Music – или EBM – она для вас.
Термин EBM был придуман в 1985 году легендарной группой Front 242 для обозначения музыки, которую они делали тогда уже четыре года. Танцевальная и вместе с тем жестокая и груботканая, музыка эта двигала мускулистые толпы взволнованных парней в странах Европы. По ритму это более всего походило на диско тех лет, но вместо слащавых завываний какого-нибудь F.R.David’а (http://www.eurodancehits.com/frdavid.html) бельгийский Фронт #242 предлагал свирепый тембр своего вокалиста Jean-Luc De Meyer’a, обилие семплов на политические темы и ощущение постоянной войны. Довольно быстро Front 242 стали культовой музыкой скинхедов всех стран мира. Впрочем, не надо искать в их текстах прямые реверансы в сторону превосходства “арийской расы”, их там нет, есть лишь заигрывание с тоталитарной эстетикой, совпавшее с желанием нацистского движения найти себе адекватное музыкальное выражение. И все же, со временем EBM избежал прямых ассоциаций с бритоголовыми, достоянием которых остались музыкально неинтересные команды с наиграно серьезными текстами, вроде нашего Коловрата (http://www.kolovrat.org).
О, это EBM восьмидесятых: кусочки мелодий, сыграные в самых холодных тембрах, обильная работа на допотопных на наш современный взгляд секвенсорах, сделанные на компьютерах
Эксперимент тем временем удался и новая форма была определена: электронная музыка, танцевальный ритм, напряженный вокал, зовущие в бой слова, музыка обороняющегося города с развитой тяжелой промышленностью. Пространство, определяемое, казалось бы, взаимоисключающими подходами к творчеству оказалось настолько велико, что автор, смело определивший слушателя electronic body music в начале своей статьи, возможно, далек от истины, уж больно разные темпераменты могут уместиться здесь в одной братской могиле. Оставаясь долгое время танцевальным авангардом, EBM был все же далек от масс. Кроме Front 242, благодатный чернозем трудолюбиво пахали и другие группы, ныне почти полностью забытые. Напомним такие имена, как A Split Second (http://www.eurotronics.com/micrart/ass/assindex.htm), Defcon 4 (http://www.defcon-4.de/), In Sotto Voce (http://users.chello.be/cr46225/insottovoce.htm), The Klinik (http://www.multimania.com/behavior/Klinik/), Voltage Control (http://www.blitter.com/~nebulous/voltage.html), Mussolini Headkick (http://houbi.com/belpop/groups/vanacker.htm). На мой взгляд, они один в один походили на наш Фронт и трудно сказать, почему хуторская молва о них умалчивает, тут то ли неуловимое различие в интонации играет не в их пользу, то ли человеческой памяти свойственно запоминать лишь одного-двух новаторов из когорты достойных, так же возможно, что в какой-то момент Фронт #242 оказались более раскручеными. В середине восьмидесятых, при том еще уровне развития электронных инструментов такое творчество было по сути примитивизмом, а кого из примитивистов вы знаете, кроме Пиросмани (http://www.steele.com/pirosmani/)?
Что же вдохновляло первых EBM-еров, что дышало им в уши, что лизало им ноздри, что разрывало им жабры? Конечно, тут будет и старое электро, дедушка Kraftwerk (http://homepage.ntlworld.com/allan.icepalace/) в лепной красивой раме. Электро вобще цветет механической тоталитарностью. Даже веселые негры, танцевавшие в Детройте брейк-данс под свирель Деррика Мэя (http://www.techno.de/mixmag/interviews/DerrickMay1.html) обожали в ломке своего танца заявить, что черные талантливее белых. Напоминает зачем-то разрешенные в Америке речи представителей еврейской диаспоры о своем генетическом превосходстве. Группа Drexciya (http://www.phinnweb.com/links/artists/drexciya/) до сих пор выпускает диски, где на обложках доказывается, что электро и техно – это черная музыка и она пришла к нам из Африки. Что уж тут говорить о Мюнхенской группе Dopplereffect (http://www.gigolo-records.de/ , третья ручка слева “The Artists”, затем Dopplereffect) , ратующей за порнографию и контроль за рождаемостью. Впрочем мы ироничны и все понимаем – искусство есть искусство.
Так же много было почерпнуто из музыки industrial конца семидесятых. В Америке до сих пор индастриал и EBM различает только педант, даже более того – соответствующий отдел магазина, как правило, называется industrial, а не EBM. Но здесь автор имеет ввиду industrial времен конца семидесятых, времен шумовых экспериментов группы Throbbing Gristle (http://www.brainwashed.com/tg/). В России под индастриалом часто любят понимать вещание с лейбла World Serpent Distribution (http://worldserpent.com/), главным образом потому, что люди, выпускающиеся на этой фирме, двадцать лет назад сделали многое для развития стиля. За вычетом некоторых работ Coil (http://brainwashed.com/coil/main.html), ныне это совсем иная музыка, далекая как от их собственных “<индустриальных”> экспериментов, так и от того, что понимается под industrial тысячами людей, ходящих в индустриальные клубы. Нельзя нам конечно, забыть и о влиянии на EBM букета из черных тюльпанов, коим является готический стиль во всех его проявлениях. Букет этот рос во многом параллельно “электронной музыке для тела” и воистину обло, стозево и лайяй их взаимопроникновение. Собственно, применительно к подавляющему большинству EBM-коллективов можно услышать прилагательные “gothic” и “industrial”, сам же автор выделяет EBM как стиль с наиболее развитой танцевальной составляющей.
Тем временем EBM тяжело дышал, сопел и жирно ворочался, пока в конце восьмидесятых, сорвав противогаз, не вырвался в масс-медиа, собирая толпы подростков со скомкаными лицами, обожравшимися Depeche Mode (http://www.depechemode.com/) и желающими разнообразить свои малокалорийные похлебки. Nine Inch Nails (http://www.nin.com/), Nitzer Ebb (http://www.geocities.com/SunsetStrip/Basement/9680/), Leather Strip (http://members.aol.com/leathrstrp/haeven.htm) удачно объединили тысячи человек под общим знаменателем дурного вкуса: трупы на обложках альбомов, слова песен типа “<Утопаю в дерьме и в бесконечную яму я падаю”, “Я хочу трахнуть тебя как животное” и прочая чавкающая одноразовая пустота, в которой надо было
Стало модно создавать группы, чьи названия содержат цифру. Так, кроме Defcon 4 и Front 242, появились Birmingham 6 (http://www.b6.tc.dk/), Cobalt 60 (http://home.tvd.be/cr46225/cobalt60.htm), L7 (http://monster.iwarp.com/), X10 (http://kzsu.stanford.edu/eklein/artist/artistxt.html#962), Bigod 20 (http://www.testube.com/bigod20/), Unit 187 (http://www.unit187.com/), 16 Volt (http://www.16volt.com/) и многие другие. Очевидно, это были попытки подчеркнуть холодную, механическую эстетику музыки и справедливости ради нужно сказать, что автор отдает должное отдельным достижениям этих коллективов и, забегая вперед, считает что как минимум два из них, XPQ 21 и Assemblage 23, представляют безусловный интерес для читателя и о них еще пойдет речь ниже. Испытывая тягу к цифрам, некоторые музыканты включали их в свой сценический псевдоним, так появлялись люди, чьими именами через триста лет люди будут называть своих электронных заменителей домашних животных: Richard 23, 99 Kowalski (кстати, этот последний персонаж – девушка и я уверен, что она прекрасна).
Нет, не все было так плохо, но автору кажется, что до середины девяностых в EBM продолжался наиболее замусореный период, когда процент бездарных команд зашкаливал настолько, что на коже выступали пупырышки величиной с вымя. Это напоминало непреходяще-гангренозное состояние рока и было, по сути, близко ему по мироощущению и аудитории. Экспериментальность первых исполнителей была продолжена в других стилях – IDM, ambient, noise и особенно условно называемым power electronics с лейбла Ant-Zen (http://www.ant-zen.com/head_office.htm). Почти все это было преимущественно музыкой без слов и слава Б-гу, ибо слова здесь раздражали тем больше, чем слушатель был силен в английском и немецком. Кованое очарование текстов ранних, всем известных песен типа Headhunter (исп. Front 242) или Working in the factory (исп. Delay http://kzsu.stanford.edu/eklein/artist/artistde.html#2223) было расплавлено бесчисленными допризывниками вроде Claus Larsena из Leather Strip и его эпигонами. Подававшая зыбкие надежды вначале канадская группа Front Line Assembly (http://www.mindphaser.com/), создав несколько замечательных звуковых эквивалентов скульптур Шемякина, размножилась на несколько проектов и стала выпускать мало отличающиеся друг от друга альбомы с продуктивностью Дитера Болена в его лучшие годы. Воистину, не с чем больше сравнить группу, сделавшую пятьдесят номерных альбомов за десять лет.
Если бы все было так плохо, то можно было бы на этом закончить. Легенда об Икаре тем и замечательна, что является объемлющей так много вещей метафорой. Но не для этого выдавливается стилом по глиняной дощечке сей манускрипт. Не для этого корпеет автор в сени вековых лип. Не для этого убежал он от других детей, беззаботно плещущихся в речке. Не только это думал он, маяча в углу сырой одиночки Шлиссельбургского каземата. Процессы, происходящие в EBM, в какой-то момент приняли захватывающий оборот, на который он воззрился сперва с робкой радостью, а потом и с откровенными исструениями счастья на мускулах волоокого лика. Не последнюю роль здесь сыграло развитие электронных инструментов, поведшее за собой возникновение новых танцевально-агрессивных стилей с выпирающей мелодикой – сначала goa trance, затем progressive house и, наконец, то что сейчас любят называть progressive trance. Кстати, к росту популярности последних двух приложил свою мужественную руку Talla 2XLC (http://www.talla.de/), ранее совладелец былого монстра европейского EBM-ного лейбла Music Research и лидер проекта Bigod 20, подарившего нам такие хиты, как “The Bog” и тоталитарную обработку мадонновской “Like a prayer”. Ныне этот немного полный и суровый человек переквалифицировался в ди-джеи и ломает европейские танцполы своим густым и мощным трансом.
Думаю, не надо объяснять, что такое современный транс. “Прямой” бит, щедро раскиданные по динамикам синтезаторы, квадро-эффекты, пружинящие мелодические прогрессии, которые вьются и обертывают танцующих в кокон из плазмы. Теперь уберем большую часть мажорных аккордов, приземлим психоделичность, изменим семплы типа “If you’d really want to rock da funky beat” и “Slide, slide, slide to the vibe” на “I’ve surely spent enough time in the company of death” и “Notify ground troops”, добавим вокал и заменим структуру композиции бит-тема-пауза-атака-главная тема-бит на более песенную, вплоть до куплет-припев-куплет-припев-проигрыш-припев, получим в итоге большую часть того, что представляет из себя EBM сейчас. Причем люди, оказавшиеся внизу на танцполе будут почти целиком представлять из себя выросших поклонников Depeche Mode и Rammstein http://www.rammstein.com/ . Обеим этим группам есть множество EBM-эквивалентов. Для Depeche Mode, давшим особо интенсивные толчки для нашего стиля, их чудовищно много, выделим хотя бы группу And One (http://www.andone.com/). Для Rammsteina этими эквивалентами будут почему-то почти неизвестные в России группы Unheilig (http://www.unheilig.com/) и The Galan Pixs (http://www.thegalanpixs.de/), обе, естественно, из Германии. Но будучи хорошей танцевальной музыкой, эти три коллектива немного коробят вкус автора своей карнавальной эстетикой и дурацкими текстами, поэтому представим же то, что, как нам кажется, заслуживает внимания. Мы не зря здесь упоминаем тексты: появление нескольких человек, пишущих осмысленные слова и есть одна из прелестей современного EBM-a, а появление в словах смысла и внимание к интонации обязывает не выворачивать до предела ручку distortion-фильтра, обрабатывающего сигнал с микрофона. На настоящий момент пропущенные через мясорубку голоса стремительно покидают нас и мы со слезами счастья махаем им платочками вслед.
Первой нашей остановкой пусть будет бетон канадского полигона, поскольку именно здесь выросла чудесная черная лебедушка – группа Assemblage 23 (http://www.synthetic.org/a23/) , по сути своей являющаяся проектом одного человека по имени Том Шиэр (Tom Shear). Вместо того, чтобы кидаться в нас плохо прожеваными мрачными кубиками из ссохшегося хлеба, Том пишет стихи:
We are born of stone and etched by wind
Cast aside to live or die
We are the pawns of our own game
Like refugees of silent wars
We step on ever-shifting ground
Promoting what we undermine
For countless days we walked alone
Directionless and vulnerable –
Sitting targets wearing smiles
No one of us will go unscathed
By private battles we have braved
A vicious circle we have built
Constructed from our shame and guilt,
аранжирует их сочным, медленно выкарабкивающимся синтезатором и поет их в медленном величавом ритме в начале своего первого альбома Contempt, 1999г (композиция Anthem). Отметим это постоянное “мы” (we): человек обращается
к своим соратникам по одиночеству или, что одно и то же, человечеству, при этом не навязывая им себя в качестве автора песни местоимением я, сплачивая свою аудиторию своим мироощущением. Чтобы сплотив, обратиться к ним в качестве трибуна, или даже пророка:
I am the rain
Falling down to cover you
Wish me away
But I’m here for your own good
I am the storm
Sent to wake you from a dream
Show me your scorn
But you’ll thank me in the end.
(Композиция “I am the rain” со второго альбома “Failure”, 2001г)
Для русской культуры, где склонность творцов к вещанию уже набила оскомину слушателей и где сложные грамматические конструкции языка норовят обратить мысль в циклический бред, (что так тормозит философию, но зато развивает поэзию) подобные строки могут показаться наивными. Автор же, однако, уверен, что для западной культуры, тем более по сути танцевальной, такое отношение к делу уже вызывает эффект атомной бомбы. Большую роль здесь играет правильно выбранная интонация голоса, его некоторая приглушенность, позволяющая сказать больше и обратиться к вопросам, неразрешимым в рамках нашей жизни (отсюда и есть приглушенность). Можно к этому относиться с иронией, но это неоспоримое доказательство существования человека. Даже не доказательство, а пропаганда – судите сами – танцевальный ритм, запоминающийся мотив, проникнутый чувством голос: Еще – рифмовка текста, ставшая гораздо жестче на альбоме “Failure”, явный знак канонического подхода к тексту, делающий его более легким для запоминания.
Присмотримся к фрагментам других текстов:
I turn my eyes up to the sun
And stare ahead as if there’s none
Mere cinders where my eyes had been
Forced to forget the things I’ve seen.
(“Sun”, альбом “Contempt”)
Foots diverge from the path they once walked
Words are eclipsed by the language they talked
Actions betrayed by promises broken
Flames consume intentions best left unspoken
(“House on Fire”, альбом “Failure”)
Every time I close my eyes
The noise inside me amplifies
I can’t escape, I relive every moment of the day
Every misstep I have made
Finds a way it can invade
My every thought –
And this is why I find myself awake.
(“Awake”, альбом “Failure”)
Невооруженным сердцем видно отсутствие как постмодернизма, так и декадентства, человек говорит об отчаяньи, раскаяньи и одиночестве с высоты своего владения языком, как и должен делать поэт, при этом он заставляет людей танцевать в ритме 150 ударов в минуту. Все это показывает, что EBM есть мощный инструмент, чтобы достучаться до людей в наше время. Повальная осмысленность текстов в нем появилась, как мы уже отмечали, недавно, как неизбежный переход количества в качество, так всегда захватывающий и ошарашивающий. Этот лелеемый нами текстовый элемент, конечно, не нов, наиболее непреложным папой здесь является готический рок восьмидесятых и группа Sisters of Mercy (http://www.thesistersofmercy.com/) прежде всего. В отличие от папы, в быстром и электронном исполнении удалось освободиться от трупика блюза, который, присутствуя во всем роке, сдерживал готический рок от цели, к которой он стремился и которая лучше воплотилась в EBM: соединить духовные искания с экстазом танца и ясным (это важно) и расчетливым сознанием.
Хочется рекомендовать оба альбома Assemblage 23, Contempt и Failure, оба они очень симптоматичны для стиля. Как это часто бывает, на первом из них, по музыке более разнообразном, мы чувствуем влияние наших трех китов electronic body music: синтпоп, готический рок и электро. На втором Том находит уже свою собственную танцплощадку с определенными тембрами и настройками клавишных инструментов. Проследуем же дальше в засасывающий рассвет EBM второго поколения.
Теперь мы видим английскую группу VNV Nation (http://www.nation.demon.co.uk/), которая, однако, исторически так же выросла на канадской грибнице, как и Assemblage 23. Уже седьмой год эти ребята не похожи ни на что из того, что постигло клубы раньше, но по-настоящему волнение охватило нас в 1997 году, с появлением альбома “Praise the fallen”. Первый же клубный хит “Solitary” содержал слова, которые были не совсем мыслимы в обстановке стробоскопов:
In this picture stands a man, far away, alone and distant,
like a solitary field in the nameless foreign land
All around the points of light start to dim and cease transmitting.
Shadows fell on futile games and then there was nothing more
Through the screams of falling steel, by the light of flares and wisdom –
All the doubts I could not face, all this time I wanted more.
With a line I’ll mark the past as a symbol of beginning,
To the gods whose names we’ve lost and the names who gave in vain.
:
Set me aflame and cast me free, away, you wretched world of tethers,
Through the endless night and day I have never wanted more.
Always thought that I would stand before the faceless name of justice,
Like some law unto myself, like a child of God again.
Аранжировка у этой песни, если читатель ее не слышал, была воистину имперская: слои синтезаторов, настроеные в тембрах смычковых инструментов, пульсирующий ритм с электро-перекатами ну и, конечно, голос: опять приглушенный, такой вынуждено-нежный, дрожащий от собственного звука как струя воды от своего течения. Все вместе создавало впечатление нового литого саунда, в котором VNV Nation остались неповторимы и до сих пор. Анаграма “VNV” в их названии расшифровывается в слоган “Victory, not vengeance” (победа, а не месть) , то есть вырисовывается архитектура мужского начала, в борьбе влекомому к некому идеалу сквозь вражеские буераки и буденброки. Это, конечно, не такое оголтелое насаждение гонки вооружений и презрение мирных инициатив Москвы, как хеви-метал, здесь есть место и нежности, только не к женщине или ребенку (то есть не к проекции Музы или себя) а к слабости, слабости побежденного в бою. И конечно, текстовик Ронан Харрис (Ronan Harris) тоже метит на место вещающего:
Give me time, I will be clear, given time you’ll understand
What possesses me to right what you have suffered
I’m in this mood because of scorn, I am in the mood of total war
To the darkened skies once more and ever onward
There is no faith in which to hide, even truth is filled with lies,
Doubting angels fall to walk among the living
I’m in this mood because of scorn, I am in the mood of total war
To the darkened skies once more and ever onward.
(“Darkangel”, альбом “Empires”, 1999г)
Иначе говоря, мужчина претендует на обладание нашими страданиями, но вместе с тем отрицает веру, ему мерещатся сонмища сомневающихся и потому падших ангелов и мужчина этот находится в состоянии войны с потемневшим небом и всем, что за ним. Интересно, этакое пост-христианство. Возможно, все это было бы забавно, если бы не было правдой, а в EBM как-то не принято иронизировать.
Третий альбом VNV Nation называется Empires, поэтому пусть поклонники Крусанова и отчасти Галковского насторожатся. Про имперский, почти симфонический стиль аранжировок мы уже писали. Вобще, имперское сознание это попытка обладания миром путем фиксации его на месте, – ведь в империи по идее ничего не должно меняться. Попытка не удается, если империя рушится, то есть трещины по мрамору, то есть сгорает фотография. Именно это – пафос Ронана Харриса и топливо творчества VNV Nation, это надо слышать, это надо слушать. Буквально на днях, кстати, выходит новый альбом под названием Futureperfect. Я был на их концерте и услышанные новые песни весьма обнадеживают.
Автор считает VNV Nation и Assemblage 23 горящими ласточками EBM нового поколения и радуется им, как дитя. Существуют, конечно, и иные бойцы в нашем отряде. Вкратце опишем достойных, делая акцент на этот раз не на текстах, но на музыке. Естественным образом необходимо упомянуть шведскую группу Covenant http://www.covenant.dk/ (не путать с их хеви-металлическими тезками!) Их вокальная манера сходит на манеру упомянутых двух грандов, но музыка гораздо суше, клавишной раскраски здесь очень и очень мало, собственно вот вам – старый body music сыграный на новом оборудовании, с арктическими текстами типа:
The wind of the north seems pleasant and lush
Compared to the chill in my eyes at the time
The wind of the north obeys none but me
Calm as a sun while deleting you all
(“Wind of the north”, альбом “Europa”, 1998г)
О да, “deleting you all”, просто совсем непоседа какой-то! Порекомендуем к прослушиванию альбом Sequencer (1996г) – это апогей речитатива под полотно отчетливого, как колючая проволока на снегу, ритма. В США уже пять лет как существует гигант альтернативной клубной музыки – лейбл Metropolis Records (http://www.metropolis-records.com/). Многие маленькие лейблы уже полегли под ударами его шишковатой палицы в шершавых пальцах. 21 Circuitry Records, Pendragon Records, как бесславно вы погибли! Но каталоги ваши живут, живет и альбом Sequencer, дополненный всем содержимым сингла Stalker (1996г), он вышел на Metropolis, его то мы на вашем месте и постарались бы достать. На последнем альбоме United States of Mind (2000г) Covenant’а заносит в совсем уже танцевальную зону, баланс там еще не найден, да и в зоне этой и так собралось уже порядочно народу.
Например, норвежская группа Apoptygma Berzerk http://www.apoptygma.eu.org/. Апогей трансовых аранжировок, хоть сейчас отправляй их в клуб <Порт>, плюс немного наивные тексты, но главное здесь, конечно, настроение. Танцуем сжав зубы, девичьи губы пухлые закусив. Казалось бы, дальше уже некуда. Ан нет, есть еще группа Icon of Coil http://home.online.no/~paol/, апоптигмины ученики. Видел и их я в концертном исполнении. Берем вазелин, бежим целоваться, к нам приехал быстрый твердый Scooter (http://www.waldec.tt.ee/scooter/)! Допустим нам хочется пожестче, хочется мужского, хочется про войну. Кто же стоит там, на холме, в одежде немецкого спецназа? О, это группа Funker Vogt (http://www.funker-vogt.com/). У них другой узнаваемый звук, хотя возможно, что они просто ленятся сменить настройки на своих Korg-ах. Неожиданные мелодические ходы на имитаторе трубы дарят суровую бодрость, слова у непосвященных могут вызвать ехидство:
Что же делать мне теперь –
Я друга потерял!
Ничего уж не попишешь,
Надо нового искать.
Автору чудится в этом флер брутального гомосексуализма, но что поделаешь, все чувства в нашем мире должны адекватно выражаться.
Теперь попробуем Funker Vogt, но помедленнее и повдумчивее. Ставим записи канадской (опять!) группы Decoded Feedback (http://www.interlog.com/~defcode/), слышим просто таки оскал всех чувств. Так танцует рейвер, у которого только что отрубили обе руки. Очень светлая, утренняя музыка. Кровища везде, но душа сохранена. И у Funker Vogt, и у Decoded Feedback вокал немного искажен, а вот, допустим, захотелось нам вернуться к гадостям начала девяностых и вовсе свернуть его в тампон из чертополоха. И вдобавок попрыскать всю конструкцию сверху битым стеклом нойза. В таких необычных случаях люди достают альбомы мексиканской группы Hocico (http://www.hocico.net/). Эти выразительные неутомимые детишки ацтеков и пейотля любую Арину Родионовну с ума сведут. Здесь колышется полупрозрачный флаг зыбкой мистики, здесь место сбора фэнов писателя Масодова (http://literature.gothic.ru/main.htm, затем в Modern Classics, затем в раздел Проза – Илья Масодов). Ну и ритм соответствующий, как у сенокосилки. Автору нравится, он раздухарился и пляшет.
Или все таки хочется немного электро? Чтобы были такие безаккордовые ходы на синтезаторе, типа: па-па-па-па-ПА, па-ПА, па-ПА-па! Все мы знаем, что это такое, да? И двигаемся под группу Informatik (http://www.sinless.com/informatik/), а потом под группу Evil’s Toy (http://www.evils-toy.de/), а потом снова Informatik, причем следим за движениями, они должны быть острыми, отточеными, почти как у роботов, но все же не совсем как у роботов, поскольку мода на роботов у всех прошла, кроме дуо Тату (http://www.taty.ru/). Как раз здесь будет нелишним упомянуть такого деятеля как немца Rudy Ratzinger’а и его проект :Wumpscut: (http://www.betondisco.de/). Рудольф необычайно много сделал для развития электро, собственно, он определил свой подстиль, называемый им Endzeit Elektro – вещь заразная и запоминающаяся. Все дело, как всегда, в тембрах синтезаторов и создании уникального колорита, ему это, безусловно удается. Именно тембрами различаются в нашем стиле разные группы, именно в области тембра состоит их музыкальное экспериментаторство, столь много дающее музыке в целом. Альбом :Wumpscut: Bunkertor 7 (1995) и поныне считается во многом непревзойденной классикой EBM Руди начал свою карьеру в 1991 году как ди-джей, полюбил группу Leather Strip, чье влияние до сих пор нащупывается при взгляде на оформление вампскатовых альбомов: трупы, трупы, сплошной красный смех. Ай. Если бы не изумительная музыка его, если бы не композиции типа Thorns (1995), Outside (1999) и Wreath of barbs (2001), он легко остался бы далеко за рамками нашего эстетического фокуса. Кому нужен мучимый комплексом сексуальной неполноценности подросток с наивными богоборческими стремлениями в пылающих глазках? “Ничего у нас с тобой не вышло”, – сказали бы ему – столь не похожему на Рильке – мы, столь не похожие на Цветаеву. Но вот он пишет замечательную музыку, сгущенную и холодную, и мы узнаем в ней себя, или расстояние до любимой, или время, прошедшее с нашего рождения. Руди – молодец. Слушаем проект :Wumpscut:, особенно последний его альбом Wreath of Barbs (2001), синтезировавший все его идеи за последние десять лет.
Посмотрим, что у нас есть еще. А еще у нас есть проект XPQ 21 (http://www.xpq-21.com/), представляющий из себя мутацию техно продюсера по имени Jeyenne, выпускавшего в середине девяностых замечательные танцевальные <телеги> на лейбле Frankfurt Beat Productions. Теперь он начал петь под музыку, классифицировать которую довольно трудно, в ней есть что-то от рока, но нет гитары. Музыка XPQ 21 радует, так автор еще в школе радовался произведениям швейцарской группы Yello (http://www.yello.ch/). Налицо тот же подход к музыке: сочетание театральной бутафории с искренностью, чрезвычайно ярко, артистично. Мы порой видим печаль, но не видим сморщенности хоботка, мы не видим депрессии. Многообразие выразительных средств вкупе с их владением восхищает. Да, это немного театр, но театр энергичный, сильный, с элементами юмора. Группе Umbra et Imago (http://umbraetimago.de/) с ее сценическими хеппенингами и перепевами “Rock me, Amadeus” и “White Wedding” до этого далеко. Здесь царство плотного, аналогового звука, оттопыреных реплик вокалиста и неожиданных “кислотных” линий столь знакомых нам по acid-house. Все эти элементы в принципе, должны быть нам знакомы, но собраны они в воистину уникальную мозаику. Альбом Destroy to create (1999) или во многом пересекающийся по композициям с ним альбом Belle Epoque (2001) будет достойным пополнением вашей коллекции, привлечет к вам массу новых друзей, поможет поддержать в разговор на фуршете среди представителей элиты и найти новую работу. Так же он помирит вашего мужа с любовником, вы избежите вытрезвителя, разрухи, Сибири, запарки на конвейере, задержки. Не стесняйтесь, все равно никто не видит.
Наконец, что-то для любителей напевно-готического стиля, поклонников Deine Lakaien (http://www.deine-lakaien.de/deine-lakaien/nav.html) и ранней Ataraxia (http://www.ataraxia.net/). В Германии живет и радует глубиной своего внутреннего содержания группа Janus (http://www.schlafendehunde.de/). Первый же их альбом Vater (Папа, 1998) на лейбле Innovation Records (http://www.sra.at/comps/169/9897.htm) произвел на нашем балу фурор. Оперный вокал Patricia Schwan вместе с неожиданной, неформатной музыкой людей по имени T.Hahn и RIG (да, именно так) сочетание интересных электронных звуков с когортой “живых” музыкантов, играющих на инструментах типа дарбуки, тарабуки и просто скрипки. Длинные, балладные композиции по шесть, по десять минут. За электронным мясом следует скрипка, потом надрывный мужчина RIG, потом свирепые гитары, а вот уже поет божественная Патрисия. Как и XPQ 21, эти ребята вне стилевых рамок. Что нормально, многообразие внутри при талантливой проекции приводит к многообразию снаружи, по этой идее каждый одаренный творец должен создавать свой стиль. И все же, по тематике и общему впечатлению это EBM, но очень развитой, обросший родинками, паузами, гитарными соло. Автор видит сходство, эстетическое и не только оное. Не зря ведь первая композиция с этого альбома Isaak ходила в хит-парадах альтернативных танцклубов. А слова у Януса попадаются, например, такие:
Mudes Herz, alte Kraft
Bald hast du genug geschafft
Weiter fort, bis ans Ziel
Lebe wohl! Mein Saitenspiel!
(“Saitenspiel”)
Классичность композиций и тем отсылает нас ко всему, что было создано в прошлых веках, человеку более-менее образованному можно просто потеряться в своих ассоциациях, но все же остаться увереным в одном – искусство продолжает развиваться и придумать в нем что-то свое можно до сих пор, невзирая на глумливый хохот задастых постмодернистов от музыки.
Видимо, пора уже потихоньку запахивать наш тулуп, собирать нехитрый рыболовный скарб и, почесав макушку, сматывать удочки. Заметим, что EBM уже давно не секрет для мира и для автора остается загадкой, почему этот стиль толком не прижился в России – почти нет исполнителей, пытающихся делать в нем что-то, почти нет клубов, продвигающих эту культуру, хотя Петербург мог бы стать идеальным местом для ее рассадника, ведь именно EBM-у подвластно выразить всю эту нашу достоевскую архитектуру с психоваными ранами площадей. Может, дело в отсутствии инструментов, стоящих дорого – ведь здесь не обойдешься одними програмками для компьютеров, нужны достойные, добрые клавиши.
Многие, многие группы не упомянуты трудолюбивым автором, а помянуты лишь большинство из, на его взгляд, интересных. Может, вам тщится войти в EBM одним ударом? Для этих целей хороши сборники работ, коих тоже великое множество, отметим два: Das Ich “Re-laborat” (2001) и Front 242 – “Headhunter 2000” (2000). Первое суть ремиксы песен не нуждающихся в представлении милых некромантиков Das Ich (http://www-cse.ucsd.edu/~casanova/DasIch/), сделанные всеми сливками EBM-Парнаса. К самой Das Ich у автора отношение неоднозначное ввиду их невнятного труположества, но ремиксы вышли на славу, почти все. Второй диск, как вы уже, конечно, догадались, состоит из ремиксов на песню Front 242 Headhunter. Два года назад это был грандиозный проект, в котором отметились почти все, кто мог. Результатом его должны были стать четыре сингла. В конце концов, их вышло пять, а доброе жвачное животное Metropolis Records выпустило первые четыре в формате двойного альбома, вот его и следует достать. Там весь спектр: от рейва Talla 2XLS и его друга Resistance D до абстрактных IDMовых конструкций Haujobb’a (http://www.metropolis-records.com/?artists/haujobb.html) и Beefcake. Так же в помощь страждущим прилагается список одной-двух интересных композиций каждой группы, снискавшей добродушное внимание в этой статье.
На этом попрощаемся: автор надевает резиновые штаны, опоясывается кожаными ремнями и идет в индустриальный клуб, чтобы испытать на себе воздействие всего, о чем он здесь написал. Радости и счастья вам, друзья!
Отцы:
Front 242
- Headhunter
- Crapage
- Tragedy ->for you <-
Молодое:
Assemblage 23
- Anthem
- Purgatory
- Awake
- Disappoint
VNV Nation
- Solitary
- Honour
- Kingdom
- Genesis (C92 mix)
Covenant
- Stalker (club mix)
- Tour de Force
XPQ 21
- Gothic Novel
- Dancing queen
Janus
- Saitenspiel
- Lolita
- Veronica
Funker Vogt
- Tragic Hero
- Subspace
Decoded Feedback
- Frozen
- Existence
Apoptygma Berzerk
- Eclipse
- Love never dies
Icon of Coil
- Regret
- Theatre of Tragedy – Lorelei (Icon of Coil mix)
Hocico
- There was a time
- Spit as an offence
Informatik
- Watching you watching me
- Entropy
Evil’s Toy
- Angel’s Only! – Beyond
Wumpscut
- Thorns
- Golgotha
- Sag es jetzt
- Fear in motion
The Galan Pixs
- Anuschka corazon
- Acid anger again
Unheilig
- Die Macht
- Sage Ja! (club mix)
Birmingham 6
- Accept reality
Анналы:
Bigod 20
- Like a prayer
- The Bog
A split second
- Flesh
Defcon 4
- Masturbation
The Klinik
- Obsession
X10
- Repulsion
In Sotto Voce
- In Sotto Voce
Cobalt 60
- That day
Voltage Control
- Antithesis
Mussolini Headkick
- Empire
Идея сделать эдакие мини-интервью-вкрапления в отчете пришла внезапно, прямо в пылу фестиваля.
Как сказал музыковед и обломовец АКТроицкий “Никогда, и ни в одном направлении музыки не бывало еще такого количества безумного барахла, как в электронной музыке” – и был прав.
Мало того, барахло плодится, растекается, клонирует себя и при этом благодарно потребляется публикой в промышленных количествах. Отличить друг от друга неотличимые проекты могут только умудренные говноеды, притворяющимиеся “продвинутыми персонажами” и обладающие тайным знанием непобедимости заклятия “сам дурак”. Остальные с упоением вслушиваются в проповеди о “холодных атмосферных пространствах подсознания Вселенной”, “леденящие зубы вечности в шизоидном мозгу нордического террориста” или “обволакивающие полотна нервно пульсирующего саунда”.
И едят. Тоннами.
Тонкая грань между предоставлением информации и навязыванием мнения стирается. И получается: “а ты слушал ХХХ? – что??? – старик, но это же гениальный альбом, как ты не втыкаешь, дубина?” Казалось бы – вот он интернет, качай, слушай и понимай, что 90% одинаковое говно, 9% спивомпотянет и только 1% имеет смысл.
Сам грешен – опостылевшие груды пластика отдыхают в коробках.
Но это не лечится.
Поэтому новые каталоги жадно пролистываются, глаза загораются при виде знакомых и ЗНАКОВЫХ имен и худеет бумажник.
Вероятно так надо.
Просто старайтесь минимизировать процент мусора в вашем мозгу.
Современный мир – это спам.
С такими веселыми мыслями я и отлавливал знакомых и ЗНАКОВЫХ людей, чтобы выяснить их мнение по паре пустяшных вроде бы поводов.
нуммер 1: что ты скажешь о текущем состоянии электронной сцены? нет ли ощущения что все потихоньку сползает к легкодоступному, мыльно-однообразному IDM-оподобному барахлу?
Nicolas Chevroux: “Электронная музыка” – всего лишь одно название для огромного числа жанров и стилей. Жесткий нойз и хаус – электронная музыка в той же мере как техно и большинство экспериментального материала. Если свести область обзора к тому что именуется “индустриальным” закутком электроники, то ответить будет проще.
Действительно может показаться что множество команд и фэнов ранее нойзового, жесткого направления двигаются в направлении мэйнстримной электроники. Но то что некоторые релизы подразделения Ant-Zen ведутся Warp-ом совсем не означает, что жесткого нойза больше нет. Эта сцена вполне себе жива. Я бы сказал что после многих лет, проведенных в этом котле, музыканты и слушатели устали от жанра, ходящего по кругу, и отправились к новым горизонтам. Так что создается ощущение что то, что ты называешь мыльным ИДМ-ом, намного свободнее и открыто для эксперимента нежели старая индустриальная сцена – поэтому кажется интереснее и привлекает множество нового народу. Так что да, наш маленький островок в море электронной музыки дрейфует в сторону теплых и доступных широт, и я не собираюсь это отторгать, потому что скорее тысячу раз прослушаю Aphex Twin (IDM-е барахло), чем
единожды Genocide Organ (говенная старая жесткая электроника).
C-drik Fermont: Не думаю что электронная музыка двигается в этом направлении – она все-таки достаточно разнообразна. Конечно какая-то ее часть тяготеет к easy, но в то же время другие развивают экстремальные области – breakcore, hardcore, новую волну электро и так далее. Так что кажется что ИДМ актуален, также как в свое время был очень популярен ЕВМ. Тогда люди использовали более-менее одинаковую аппаратуру, теперь же они используют более-менее одинаковый софт: Так или иначе я предпочитаю ИДМ так называемому ЕВМ, что по-моему есть просто eurobeat. А еще мне очень забавно видеть сегодняшнее повсеместное распространение электроники. Когда я слушал подобную музыку в 86-м, то был типа изгоя, электро было непопулярным и, так сказать, бесчеловечным, мрачным, холодным, статичным и т.п. Так что в каком-то смысле я рад что все изменилось, ведь прошло около 50 лет со времен первой электронной записи прежде чем подобная музыка стала популярна.
Stefan Alt: Я бы не сказал что все именно так. На последнем двойнике Hymen rec. мы постарались проиллюстрировать текущую ситуацию в электронной музыке как мы ее видим, и каждый может убедиться что есть достаточно команд, чей звук гораздо более сложен чем у многих современных околоэлектронных групп.
нуммер 2: что ты думаешь по-поводу растущей доступности музыкального ПО и железа? нет ли ощущения что качество сцены упало из-за этого?
Nicolas Chevroux: Интересный вопрос. Мне кажется появление мощных ПК и доступность цифровых технологий сыграли двоякую роль. Первое – музыканты получили возможность записываться более качественно и делать вещи ранее им практически недоступные. Если сейчас послушать старые записи 80-х (электроника или нет – неважно) то заметно, что звук даже “крупных” команд зачастую был такой, что сегодня даже от новичка не дождешься. Возможность писаться дома с приличным качеством и иметь легкий доступ к студийным технологиям – скорее плюс, позволяющий автору получать именно тот звук который ему хочется. С другой стороны сегодня каждый может купить компьютер, назаписывать музыки на паре программ и “выпустить” все это дело в мп3. Последствия этого таковы что каждый второй слушатель выдает себя за музыканта и количество проектов просто зашкаливает. Однако талант не столь широко распространен, поэтому большинству народа, занятого изготовлением музыки, лучше б заняться чем-нибудь другим. Если побродить по интернету, то это становится совершенно ясно, так как большинство фри-музматериала есть ужаснейшее говно. Какие-нибудь стоящие ребята, у которых не было бы доступа к инструментарию, возможно имеют сегодня шанс, но хотелось бы чтоб меньшее число людей внезапно проникалось собственной музыкальной одаренностью только потому что у них есть комп и email адрес.
C-drik Fermont: Иногда да – жаль. Это конечно замечательно что сейчас так много ПО и аппаратуры, но создается впечатление, что многие используют столько различных программ одновременно, что в итоге имеют о них лишь поверхностное представление и не создают с их помощью ничего интересного. Музыку сейчас настолько просто играть и записывать, что каждую неделю выходят массы барахла. Я думаю, что выбранному тобой искусству важно учиться, а со всем этим софтом (и не только музыкальным) многие, в особенности новое поколение, выбрали путь наименьшего сопротивления. Они не пытаются получить свой собственный звук, так как им доступен любой синтезатор, уже набитый чудными звучками и прочим добром. Они не экспериментируют с новыми ритмами, тональностями и т.п. Я не говорю что это плохо или что все должны идти в глубоком авангарде, но разве интересно слушать сотни дисков звучащих как Autechre или Front 242? Сомневаюсь.
Stefan Alt: Ты имеешь ввиду этот “laptop phenomena”? Да делать музыку стало проще, но с другой стороны, и уровень требований к музыканту возрос. Так как кто угодно может записывать музыку то и слушатель будет судить строже.
нуммер 3: чем ты руководствуешься при выборе реализуемого материала? только личный вкус или все-таки попытка уловить некие течения в цехе, даже если они тебя не слишком впечатляют?
Nicolas Chevroux: О, у меня группа консультантов с которой я советуюсь каждый раз как получаю демо, я подписываю исключительно команды которые, я уверен, разойдутся не менее чем 100 000 тиражом, и появятся на альбоме Бритни. Если серьезно, то конечно я руководствуюсь своими вкусами и выпускаю все что мне лично кажется достойным. В противном случае меня б тошнило по-страшному, ведь мои вкусы изменчивы и разнообразны. Работа с одним и тем же звуком и атмосферой убила бы мотивацию. Идти своим путем довольно просто, как мне кажется, хоть и сопровождается некоторыми сложностями с аудиторией. Если народ ожидал появления очередных Wilt или Tarmvred, то последние три диска (Cordell Klier, Mago и Magwheels) существенно отличаются от того что выходило раньше. Они замечательны и я очень доволен выпустив их, но мне также хотелось бы чтоб люди были немного более раскрепощены и ценили хорошую музыку независимо от ее стиля.
Stefan Alt: Возможно нечто среднее, должен быть какой-то баланс в этом деле. Но видишь, Ant-Zen – это очень личное, и я не могу выпускать вещи которые мне неинтересны. Даже если есть риск с коммерческой точки зрения, но материал
кажется нам замечательным, мы его реализуем.
И наконец ну не мог я не пристать к участнику практически всех любимых мной коллабораций – C-drik. Moonsanto – их “Fraud Hell Dope” вообще с моей точки зрения лучшее, что вышло в 2001, последний Dead Hollywood Stars просто заставил пасть ниц и молиться духам, да и любые другие проекты этих людей заставляют безмерно радоваться потрясающей смеси юмора, фантазии и профессионализма.
сложно делать ваши проекты такими отличающимися, другими? просто так получается или приходится РЕАЛЬНО вкалывать?
C-drik Fermont: Для меня тут нет ничего сложного. Просто в этом я <аз есьм>; то как я играю, мое личное видение музыки. Я люблю экспериментировать, развитие – это необходимость. И я работаю над этим практически каждый день. Мне постоянно хочется создавать нечто новое, это гораздо интереснее и увлекательнее, чем гонять одни и те же простенькие лупы годами.
Спасибо этим замечательным людям за то замечательное дело которое они делают.
Many thanks to S.Alt, Nicolas and C-drik.Take care.
http://www.recycleyourears.com/
http://www.syrphe.com/
http://www.ant-zen.com/